为什么顶级豪车，总是借鉴游艇的设计美学？

写在前面

劳斯莱斯的亚太区总裁保罗·哈里斯曾在2011年的一次采访中表示，从来不会把宾利和迈巴赫当做竞争对手，劳斯莱斯没有竞争对手，劳斯莱斯更关心客户会买怎样的别墅、哪个型号的飞机、什么样的游艇。

在顶级豪车迈巴赫S级(图片|配置|询价)的驾驶舱内，得益于中控台上与车门环绕式相连的巨大面积的实木和全车触手可及的地方都被Nappa真皮包裹，真的会给你一种置身游艇之中的错觉。

游艇作为船舶的一种特殊类型，有着其特定的建造规范。由于游艇具有小巧而灵活的特点，在游艇的建造过程中除了要考虑其基本功能性外，美学特性也往往也不可忽视。尤其是高端船舶设计艺术中，游艇的美学得到很大的重视。

人们通过看到这些船体外观而感知到游艇造型的“美”，所以游艇设计必须遵照造型美的基本规律。而这个规律是由人们在创作美的历程中，以人的心理、生理需求为基础进行思考之后总结出来的被世人所公认的美学法则。

壹、游艇美学之比例与尺度

船舶比例，是用数字衡量局部与局部、局部与整体之间大小关系的术语。匀称的比例能够使游艇造型更为严谨、融洽；而不协调的尺度比例就会出现样衰，导致游艇整体显得失衡。然而许多游艇因为在实际中所需求的性能不同，导致游艇采用的比例也是不同的。这也会出现一艘游艇的各个部分的比例不是同一个的情况。

当条件合适时，游艇各个部分的比例尺度也可以保持一致。例如：在侧视图中一个游艇造型比例关系中，视觉中心到船艏、船艉，船艏、船艉到桅杆之间的尺度比例，都要尽可能的保持一致，使得游艇整体和谐，造型融洽。

黄金比例是世界上常用的美学比例，它在数学上是一个完美比例。它满足a/b=b/(a+b)或a=0.618b的数学关系。它之所以被认为是美的比例，在于它能够体现出“变化统一”的美学规律，长短不同表现了变化，长边与短边相加之比又与原来的短边和长边之比一致为统一。

下图是四艘游艇的纵向尺度比例关系。其上层建筑起始点到甲板的艏、艉距离大致比为0.6。这些游艇的视觉中心，桅杆到船艏、船艉距离的比大约时0.63，外加游艇桅杆别到上层建筑前端和后端的距离比大致为0.62，它们都是黄金比例的近似值。我们可以发现越是大型的游艇，其造型比例越是接近黄金比例。

贰、游艇美学之对称与均衡

对称在人们的日常生活中是一种很常见的美学形式，游艇、飞机、坦克等造型大都是对称结构；对称法则也很早的被人类应用与生活中，小到农耕工具，大到宏伟的故宫。

在许多的工业产品造型中，给人视觉效果最为震撼的美法则莫属对称法则。这不仅能体现一种静态的美，还能给人一种条理清晰，形式严谨，整体合理的感觉。

这更是被广泛的应用于游艇造型设计，对称能体现出一种浓厚的稳定性，这不仅能避免游艇造型元素之间出现繁杂凌乱的情况，还能给人的心理留下安全感。意大利游艇CustomLine124就是一个例子。

均衡是力学形式的协调，从力的角度给人视觉稳定的感觉，也是更内在的对称体现。可能均衡在造型上看起来不平衡，但是人们根据造型的轻重、色彩、形态及其它感知要素在人内心的权重来判断平衡。

东汉铜奔马、金鸡独立、意大利帆船Perini Navi Fivea等都是均衡的例子。虽然他们造型上第一眼给人感觉不对称，重心与型心不重合，但认真观察可以发现他们在力学上是稳定的，给人的感觉也是平衡的。

叁、游艇美学之节奏与韵律

节奏与韵律原本是指乐器中声音和拍子轻重缓急的变动和反复。然而游艇造型设计上也有节奏与韵律。时钟的滴答、脉搏的跳动、机械的间歇响动，语气的抑扬顿挫等等，这都表明了节奏的存在。

在造型设计中，通过同一造型元素组合排列的方法产生的运动感称之为节奏。游艇中线条的起伏曲折、色彩的冷暖搭配、造型元素的遥相呼应，这都是节律性的变化。反动与动感的呈现让受众心理出现节奏的性变化。

在游艇造型设计中，通过上层建筑面板纵横上的有序分布以及船艏围栏的等距排列等方式，使得游艇整体展现出一种均匀的节奏感。与这单一的节奏对立存在的非均匀节奏则是简单元素的反复。游艇整体因为进行了长短、方圆、多少和有层次的变动而更显生动。

哥伦布号90就是一个很好的例子。其方形的舷窗造型在游艇上重复排列，给人一种规整干净的感觉。

设计中通过有规律地反复、组合排列元素造型的方式让游艇整体具有动态变化的旋律感，称其为韵律，例如蜘蛛网、额头的皱纹、石子泛起的水波、地质的纹路等。韵律因其呈现形式不同，而有不同的韵律。主要为两种：流动韵律和渐变韵律。

首先流动的韵律是在形态中被重复使用的相同的造型元素，其中包括纹路、色彩、图案或表达形式的重复。同一个造型元素反复在不同地方出现，就像是隐藏在电影细节中的彩蛋，给人感觉其内在有某种关联。

其次渐变的韵律则是元素的不断近似，造型元素的融洽得益于一系列的差级变化的方法。通过渐变的韵律即使彼此对立的元素也可以得到融洽和谐。这些都是大自然的法则。素描中的近大远小，湖面的波纹等都是渐变，它给人一种生动、柔和、含苞待放的感叹。千岛湖梦想1号游艇就是一个很好的例子。长舷窗与船尾的点舷窗，就像是一种戛然而止的韵律，具有同样的造型却不失有生动。

肆、游艇美学之统一与变化

统一与变化是造型美的基本法则。在游艇设计中，如何体现“变化中显统一，统一中显变化”原则就尤为重要。游艇在材质、风格、形态、布置、装潢上要有一种融洽的形态。

单一的造型元素不是用于表达自身的精美华丽，而是被用作与周围元素调和，实现整体形态的体现。虽然通过统一我们可以实现增强游艇造型的融洽感、和谐感的效果，但过分使用统一会导致单调、死板的局面。

完美的造型必须具有差异性。然而变化可以锐化这种协同感，并且增强趣味性和持久性，让人第一眼在视觉欣赏上很舒服。在游艇设计中，合理地通过不同线条给人不同感觉的方法来丰富造型，利用变化原理从而增加游艇的造型的律动与整体的融洽。统一原则将这些构成元素融洽地搭配在一起，变化原则却令这个组合富有空间上的灵动和视觉上的雅兴。

海星游艇Asteria139就是一个很好的例子。整体游艇舷窗咖啡色，造型上统一呈现倒梯形。舷窗的造型与颜色与整体呼应体现出了统一，每个位置的舷窗彼此不同高度则体现出了变化。统一与变化的结合，使得整体造型耐人寻味，而且体现出一种秩序感，别具一格。

结语

游艇本是西方的舶来品，东风刮起，将在中国展开全新的叙事。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，凭借中国的体制优势，也可以让高不可攀的游艇，成为人民幸福生活的一部分。

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